1.《极速车王》
第一部被提名的电影是50岁的马特·达蒙和46岁的克里斯蒂安·贝尔，两位好莱坞超一线演员主演的剧情电影！影片讲述了上世纪福特在法拉利嘲讽下，励志要做出一款在赛道上超越法拉利的跑车的故事。虽然影片上映前曾被媒体认为是爆米花电影，但没想到上映却口碑爆表。简直就是马特·达蒙和克里斯蒂安·贝尔，低调领跑奥斯卡的节奏啊！
2.《爱尔兰人》
第二部被提名的是黑帮电影《爱尔兰人》，在上映初期也没有做过太多宣传，以至于大部分影迷都是从“我朋友”那里听说的名字。要知道这部影片可是汇集了《教父》系列电影中二代教父演员阿尔·帕西诺、《美国往事》大反派演员罗伯特·德尼罗，等多位好莱坞瑰宝男神的作品！如今这些主演都已经在70岁~80岁左右的高龄，但却依旧重现了一个时代级的作品！
3.《乔乔的异想世界》
第三部被提名奥斯卡的影片，由“寡姐”斯嘉丽·约翰逊、小演员罗曼·格里芬·戴维斯、《雷神3》导演塔伊加·维迪提等人主演的电影《乔乔的异想世界》！影片讲述了二战时期一个德国家庭中的小男孩，在一位犹太小女孩的影响下，开始走向爱与善良的故事。电影天马行空、全程无尿点，而35岁的斯嘉丽·约翰逊也凭借这部电影被提名为了今年奥斯卡的“最佳女配角”！
4.《小丑》
第四部就是DC的漫改电影《小丑》，由46岁的好莱坞天才演员杰昆·菲尼克斯主演！影片讲述了在哥谭市中苦苦寻求上台机会的男主角亚瑟·弗莱克，一次次遭受这个城市冷漠和恶意的洗礼，最终成为了反派“小丑”的故事。而此前已经是威尼斯+戛纳双料影帝的杰昆·菲尼克斯，也凭借电影中精彩的表现，成为了今年“奥斯卡影帝”的最热门演员！
5.《小妇人》
第五部被提名的是根据152年前小说改编的电影《小妇人》！影片讲述了南北战争时期，一个中规中矩的家庭中的四位姐妹，在新思想影响下开始追寻爱情和理想的故事。要知道这部小说在150多年时间中曾多次被翻拍成电影，并且每一次都在奥斯卡收获颇丰！而这一版的主演是26岁就曾被2度提名奥斯卡最佳女主角的西尔莎罗南、以及“赫敏”艾玛·沃特森，单看演员阵容就非常让人吃惊哇！
6.《婚姻故事》
第六部被提名的电影，是由35岁的“寡姐”斯嘉丽·约翰逊主演的《婚姻故事》。影片讲述了一对夫妻在价值观、生活理念的影响下，依旧相爱，却一步一步走向离婚的故事……不同于以往爱情剧的人物描写，这部电影的写实刻画，以及夫妻相处的剖析简直堪称教科书！而斯嘉丽·约翰逊也凭借这部电影，被提名为了今年奥斯卡的“最佳女主角”奖项！
7.《好莱坞往事》
第七部同样是由两位好莱坞超一线演员，57岁的布拉德·皮特和46岁的“小李子”莱昂纳多·迪卡普里奥主演的剧情片《好莱坞往事》。影片讲述了一位好莱坞过气演员，和自己的替身谋划翻红，却不小心卷入一起谋杀案的故事。虽然上映初期被影迷们诟病节奏太慢，但在艺术角度上来说，《好莱坞往事》完美还原了就旧电影的风格和节奏。而布拉德·皮特也凭借这部作品，成为了今年奥斯卡最佳男配的热门演员！
8.《1917》
第八部电影是讲述一战时期，两位英国士兵为了拯救1600名战友，而冒死穿越敌人封锁线传递情报的电影《1917》！《1917》的突出重围非常让人意外，因为这部电影居然选择了新演员来做主演，而大牌演员全部退居二线的阵容安排！比如“奇异博士”本尼迪克特·康伯巴奇、马克·斯特朗等均在电影中担任配角，《权游》少狼主理查德·麦登、90后演员乔治·麦凯等人则是主演！而让人惊讶的是《权力的游戏》中演技爆表的“乔里佛大帝”，23岁的迪恩-查尔斯·查普曼首次担任电影主演，简直让人太期待了！
9.《寄生虫》
而第九部被提名的电影，才是这次奥斯卡最具潜力的夺冠热门，那就是韩国著名导演奉俊昊执导的新作品《寄生虫》！影片讲述了一个无业游民组成的四口之家，在大哥的感染下逐渐从“寄生虫”般的无赖生活，开始寻找希望迈向阳光的故事。要知道奉俊昊曾执导过《雪国列车》、《汉江怪物》等多部电影，而《寄生虫》今年在全球范围内掀起了巨大的口碑浪潮。只不过在今年大片云集的情况下，不知道他能否突出重围呢？
奥斯卡最佳视觉效果奖
整理自 | MOREEDU Academy、GaiaDaily、电影设计师
万众瞩目的第 95 届奥斯卡颁奖典礼将于 2023 年 3 月 12 日星期日在杜比剧院举行，并将在 ABC 和全球 200 多个地区进行现场直播。于此同时，第 95届奥斯卡奖公布了五部电影获得了今年的最佳视觉效果提名，分别是：
影片的视觉效果一直是电影迷们广泛讨论关注的话题，一部好的影片也离不开背后制作团队的努力。例如《阿凡达2》中动捕技术和表情捕捉技术则是首当其冲成为奠定其史诗级地位的功臣！
《阿凡达：水之道》终于让影市回了一波血。作为詹姆斯·卡梅隆耗时13年打造的传奇续集，影片首周末内地票房报收3.97亿元，创造了自疫情以来，内地进口片第三高的首周末票房。
与《阿凡达1》相比，《阿凡达：水之道》更融合了真人和 CG 元素，Weta技术也再次进行了升级。影片共制作了3240个视觉效果镜头，其中2225个涉及水下拍摄，为电影的水下片段开发了新的表演捕捉技术。
《阿凡达：水之道》的目的就是要有所创新，新的面部系统、水下表演捕捉、新的水系统以及具有深度的实时性能预览。新的面部动画系统基于肌肉纤维曲线作为解剖基础。
这一新方法被称为Anatomically Plausible Facial System或APFS，它是一个以动画师为中心、以解剖学为灵感的面部建模、动画和重定位传输系统。新研发的这个APFS是基于178条肌肉纤维曲线或“应变”曲线实现。这些曲线可以收缩或松弛，以提供细粒度的高保真面部表情。新系统的出现也取代了Weta FX一直使用的FACS管线。
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《壮志凌云2：独行侠》一经上映，票房迅速破3亿美元，各大影评网站好评如潮。
作为电影史上发行时间最长的影片，《壮志凌云2：独行侠》的第一部预告片和正式发行之间有近三年的间隔，距离实际拍摄开始还有四年的时间。
“在每天12-14个小时的拍摄时间里，最终可能只得到30秒的有效镜头，”导演约瑟夫·科辛斯基（Joseph Kosinski）分享道，“但这来之不易，我们花了数月的时间进行空中拍摄才得到这些镜头。我们拍摄的镜头与《指环王》三部电影的总和一样多，这是800小时的镜头量。“他解释道。
影片的视觉效果任务十分的细致，例如复制飞机机身上的凹痕、玻璃驾驶舱顶篷上的划痕和平视显示器等等。同时，为了获得所需的空中飞行编队和构图，CG 飞机将被插入到始终以至少一架实际喷气机作为参考拍摄的画面中。
蒙皮是视效制作工作的重要组成部分。为了在影片中准确描绘战斗场面中喷气式飞机性能，武器和弹药以后期制作的方式添加到机翼下方，并在制作中进行跟踪，在位于雪山脚下的山谷底部的敌人大本营进行CG爆炸。
影片中速度超过10马赫的“暗星”（Darkstar）超音速飞机引起了观众热捧，让人难以相信的是，这样一架飞机竟然真的被打造出来了！
《壮志凌云2：独行侠》导演约瑟夫·科辛斯基表示：“我们的设计以最快的飞机SR-71“黑鸟”为基础，它是洛克希德在20世纪60年代制造的。我们的道具设计团队想超越它，于是与工程设计师汇合共同设计，没有他们的帮助我们不可能以这样的方式完成‘暗星’。”
《壮志凌云2：独行侠》道具制作设计师杰里米·欣德尔表示“通过工程设计团队，我们学会了如何使飞机看起来愤怒、凶猛、速度惊人。我们把它高度降低了，这也使它看起来更圆滑、更快速。驾驶舱更是令人震撼，在现场时你会误以为这个模型是可以飞的。”
从影片中可以看到“暗星”驾驶舱的总体设计，没有为飞行员提供前方的视野，也反映了非常真实的X-59静音超音速技术飞机（QueSST）的配置，这是美国国家航空航天局（NASA）和洛克希德·马丁公司共同研发的实验性设计。
无论是电影超过4年的制作时间，还是超音速飞机“暗星”的模型打造都令人感到震撼，电影《壮志凌云2：独行侠》能否凭此获得奥斯卡最佳视觉效果奖，敬请期待！
《西线无战事》不仅获得了2023年奥斯卡最佳影片的提名，还是美学相关奖项的提名包揽者，包括最佳制作设计、最佳视觉效果等。影片中视觉效果团队使用四台摄像机拍摄涉及炸毁东西的元素。
广阔的战争场面取景于一个坐落在捷克米洛维采（Milovice）小镇颇具前苏联风格的机场。剧组挖了好几道数百米的战壕作为为法德两国的边境防护线，中间是一大片无人区，后面是腹地，地面上遍布着带着倒钩的铁丝防护网、弹坑、各种人或动物的尸体。战壕连成一体，这样一来，就很方便摄影机随着演员的移动去做长距离跟拍。
拍摄期间在战场上的走位特别痛苦。制片方运来泥浆覆盖了布景区的地面，又挖出各种弹坑，挖出的土洒落在四周。
不仅如此，电影还在后期添加了燃烧的坦克，通过CG技术被添加进实拍场景中，使观众能够更好地定位自己在战场上的位置。许多视觉效果出现在长时间的对话场景中，碎片不断落入掩体和战壕，营造出一种幽闭恐惧症的感觉。
影片还有依据历史照片陈设的布景，跟随影片感受这份残酷美学的魅力。
《蝙蝠侠》团队使用工业光魔在《曼达洛人》（The Mandalorian）中使用的 StageCraft 技术创建栩栩如生的可视化虚拟城市——哥谭市。
影片中视效大部分都是使用了LED的虚拟拍摄系统，虚幻引擎用于 VR 侦察以及将概念开发为虚拟布景，以帮助电影制作人确定可以在《蝙蝠侠》中以物理方式而非数字方式构建的内容。
电影摄影师 Greig Frasier 使用的光学原始和失谐镜头，以及他通过在玻璃上放置硅胶嵌缝块制成的蜘蛛网耀斑，也必须以数字方式重新创建。这些镜头和滤镜选择使跟踪、集成和合成变得更加困难，但使数字扩展和所有 CG 拍摄更加可信。
哥谭市是虚拟的？揭秘《蝙蝠侠》虚拟场景拍摄BUFF加成
Weta有业内最先进的水下渲染系统之一，对《黑豹2：永远的瓦坎达》这部电影的干湿转换和水下序列同样做出了巨大贡献。制作过程中，团队使用了Weta Gazebo渲染器处理其它的复杂水效果，比如控制漂浮物和漂流物在水中的悬浮、下落和光动力等等。
同时，为了在平面摄影和 CG 之间实现缝合，并确保视觉效果的一致性，开发了一个新的数字镜头工具包来模拟定制失谐全画幅变形 Panavision 镜头的独特特性和像差，每个镜头都具有独特的特性和偏差。
对于《黑豹2：永远的瓦坎达》，艺术总监——汉娜·比奇勒同样为纳摩统治下的塔洛坎文明编写了400多页的设计手册，试图弄清玛雅文化与水下生活发展的可能。
导演瑞恩·库格勒对于故事背景的真实感要求较为苛刻，常以“硬科幻”的标准去衡量故事中的幻想场景。电影中出现的墨西哥尤卡坦半岛确实是塔罗坎人的灵感来源，毕竟作为玛雅人的后裔，他们应该都保持了较为接近的文明印记。
总体而言，《黑豹2：永远的瓦坎达》在视觉层面延续了前作的非洲文化创意与美学水平，甚至在视觉特效上更进了一步。
展现玛雅文明的海洋畅想——《黑豹2》电影美术设计幕后公开
距离颁奖典礼仅剩3天时间了，大奖最终花落谁家，让我们一起期待！
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